Quartetto Jerusalem

Il quartetto d’archi è un mezzo di creazione musicale talmente longevo e vitale da sembrare eterno. Benché legato strettamente all’epoca e al luogo che lo vide nascere e splendere – il classicismo viennese di Mozart, Haydn e Beethoven –, il quartetto si è espanso in ogni angolo d’Europa, dapprima, poi nel mondo intero, portatore virtualmente di ogni esigenza poetica, ardimento formale o taglio stilistico. Ancora oggi si scrivono tantissimi pezzi per quartetto d’archi.
Il programma si concentra sul mondo musicale ceco, in ispecie boemo (Dvoràk) e moravo (Janácek): mitteleuropa sì, ma che guarda al suo piccolo Oriente, nel momento in cui include nella costruzione tematica motivi tratti dalla tradizione musicale popolare, o convoca uno spunto letterario qual è il Tolstoj in Janácek. E se Dvoràk realizza con l’op. 106 un sentito e schietto omaggio alla patria muovendosi su modelli brahmsiani, Janácek – che coltivò studi etnomusicologici – spinge i modi popolari a intaccare gli stessi connotati della forma-quartetto.
Il Quartetto mozartiano in apertura di concerto, mentre rinvia alla fonte e origine classica e centroeuropea di un genere, preannuncia al tempo stesso il dischiudersi di divergenze possibili ovvero la sua feconda flessibilità; il K 458 infatti si distingue dal modello quartettistico per eccellenza – quello haydniano – grazie a una proliferazione di sottomotivi che tendono a rendersi autonomi, forzando il bitematismo sonatistico ad andamento maggiormente articolato e divagante.