La drammaturgia del lavoro si basa su una selezione di poesie e scritti messi in musica interamente e linearmente da Stefano Gervasoni. Una serie di momenti ben connotati sul piano morfologico e sonoro si dispiegano a comporre un’anamorfosi della struttura di una grande cantata. Al suo interno figurano intermezzi durante i quali alcune composizioni di Josquin Desprez – sui temi del lamento, del compianto per la perdita di una persona, della deplorazione – vengono eseguite nella loro interezza primigenia dall’ensemble vocale, e allo stesso tempo assorbite nella trama del tessuto connettivo musicale originale dall’ensemble strumentale (come a far intendere, parafrasando Desprez: Déploration sur la mort de Pasolini). 

Alla struttura musicale si associa e integra profondamente la drammaturgia del video originale di Paolo Pachini, che unifica l’opera e la innerva sinergicamente per tutta la durata. In omaggio alla visione antropologica di Pasolini, il video presenta immagini poetiche ed esemplari dell’umano e della natura, poste in opposizione ai flussi mediatici contemporanei, esplorati e trasformati a loro volta dall’occhio della videocamera. Vengono rilette in chiave innovativa la complessità e le sottigliezze metacompositive del rapporto musica immagine. 

Dall’ibridazione dei linguaggi emerge un’espressione lacerata, ma anche talvolta conciliatoria, in omaggio allo sguardo crudo di Pasolini, il cui potere educativo mette a nudo le cose e le rende esemplari, tanto più in un mondo globalizzato del cui intreccio di modernità e ancestralità il poeta era stato profeta.