Orchestra e Coro del Teatro Comunale di Bologna

Luigi Nono, Il canto sospeso per soli, coro e orchestra (1956) – sulle Lettere di condannati a morte della Resistenza europea (Einaudi, 1954)
Ludwig van Beethoven, Sinfonia n.3 in mi bemolle maggiore, op.55 “Eroica” (1804)

Nono e Beethoven, due compositori idealmente uniti da un indomabile spirito di ricerca musicale mai disgiunto dalla coscienza filosofica e politica del proprio tempo. La lotta e il sacrificio partigiano in Nono, le inquietudini post-rivoluzionarie in Beethoven si fanno trama stessa di costruzioni musicali che sono anche visioni del mondo.

"Il canto sospeso è una cantata scritta tra il 1955 e il 1956, su testi tratti da lettere di condannati a morte della resistenza europea. […] Esso si distingue per l’equilibrio di una calcolata architettura. La considerevole durata, di quasi mezz’ora, è neutralizzata dalla suddivisione in nove episodi. Questi combinano i soli, il coro e l’orchestra secondo una legge di alternanza che è antica quanto il genere stesso della cantata […]. Non si scopre l’America ricordando il precedente del Sopravvissuto di Varsavia per questa concezione moderna della cantata, impegnata sul piano ideologico e civile non meno che su quello stilistico. Ma su quest’ultimo, appunto, Il canto sospeso differisce profondamente dalla sostanziale classicità del pensiero musicale schönberghiano: appartiene senza alcun dubbio alla civiltà musicale delle generazioni cresciute dopo Webern." (Massimo Mila, 1960)

"L'Eroica è la prima e la più potente espressione dell'impulso di Beethoven a vivere con la musica il suo tempo, gli eventi (la Rivoluzione francese, Napoleone), gli ideali (l'umanesimo libertario), i conflitti morali – espressione nuova in tutto di un'arte che intende giudicare, agire, partecipare, dividere sofferenza e felicità, sconfitte e vittorie con gli altri.
Ciò che fino a quel momento era stato oggetto della filosofia e della poesia drammatica (con Kant, Goethe e Schiller, prima di tutti), nell'Eroica Beethoven se l'appropria con un'energia improvvisa e incontenibile, che ancor oggi ci impressiona. E che chiarisce la ragione delle molte originalità nell'architettura generale (tuttora discussa), nello stile e nelle proporzioni (o sproporzioni, per molti dei contemporanei e per qualcuno ancora adesso) di questa Terza Sinfonia." (Franco Serpa, 2011)