CECIL TAYLOR QUARTET feat. ANTHONY BRAXTON

Insieme ai due front-man, una "sezione ritmica" fatta anch'essa in realtà di solisti e band-leaders: William Parker, bassista, compositore, poeta, tra i più attivi musicisti afroamericani degli ultimi 30 anni; Tony Oxley, batterista fra i maggiori esponenti della libera improvvisazione inglese.

Baraka sembra considerare una versione spaziale di James Brown (lo dice sempre in quel modo, come fosse una sola parola: Jamesbrown), una considerazione della sua performance come qualcosa di Nero, nel modo in cui è esperita, ascoltata, sentita, attraverso la sua collocazione in un luogo. Il luogo in cui Baraka s'aggira nella citazione qui sopra, un luogo che rappresenta un'autentica rottura dello spazio materiale, diventa utile nella riflessione su quanto è accaduto domenica sera fra il Cecil Taylor Quartet.
Primo: cosa è avvenuto fra Taylor e il suo strumento? Il gioco rituale di voce e danza apre una breccia su ciò che passa fra Taylor e il pianoforte, imposta i termini dell'incontro che guida e darà l'impronta alla performance. Tale incontro è insieme spigoloso ed espressivo, un transfert matematico sulla cui base l'intensa azione di Taylor pone serie domande intorno ai contorni dello strumento. Si tratta di uno scambio uniformemente increspato: dove si colloca il pianoforte? e dove, rispetto ad esso, Taylor? È il tentativo di configurare un altro pianoforte, un altro oggetto, un altro Cecil Taylor e, per estensione, un altro quartetto.
Secondo: l'arrivo di Anthony Braxton sul palco fa compiere a questa linea di interrogativi un salto ulteriore. Non così grande, ma in accordo con il tono già posto da Taylor. Braxton è partito sfruttando il liquido di condensa del sax, ma senza lasciare poi a questa operazione molto spazio. S'è soffermato e spinto oltre nello squarcio che sta fra lo strumento e la sua funzione data. Taylor rispondeva pescando qua e là, con colpi di gomito inferti alle viscere del pianoforte, asportandone e tagliandone le interiora.
Terzo: la decisione di aprire questo vuoto supplementare, per giocare sull'eccesso che conseguentemente definisce i limiti dello strumento, conduce al modo di suonare del quartetto, e lo forgia. Possiamo pensare a questo come a una riterritorializzazione in altro luogo, a una riconfigurazione del senso di coesione e compiutezza insieme del corpo e dello strumento. Un luogo dove un altro oggetto, un altro Taylor, un altro Braxton, un altro quartetto, e il Popolo Nero, vivono."
(Recensione al concerto di Cecil Taylor Quartet con Anthony Braxton, Royal Festival Hall di Londra)