In uno spazio dove ogni gesto diviene parte di un’azione collettiva, i confini fra musica, teatro e pubblico si dissolvono.

un progetto creato da
compositrice Sanziana Dobrovicescu
compositore Mihai Codrea
live electronics Lars Tuchel
drammaturgia Ioana Nitulescu
scena Alexandra Budianu
costumi Daniel Gavrila
Ensemble Icarus
Felicita Brusoni soprano – Clara La Licata mezzosoprano – Cristina Zambelli tromba – Daniele Nardi trombone – Alice Felisi percussioni – Alfonso Risoli fisarmonica – Giorgio Genta chitarra elettrica – Diego Petrella pianoforte e tastiere – Camille Bergsma violoncello
direttore Dario Garegnani
voce recitante Luca Cattani

“La musica può forse essere meglio compresa come ritmo. Ogni cosa intorno a noi si muove ritmicamente: dagli edifici e le strade di una città alle immagini che vediamo ogni giorno, dal modo in cui parliamo e articoliamo pensieri al modo in cui vestiamo. Le nostre vite, dalla nascita alla morte, si dispiegano attraverso il ritmo. E se iniziamo a notare questo ritmo, possiamo intravedere la musicalità intrinseca alla vita. Questo è il filo rosso che traccia la mappa del teatro strumentale post-drammatico Il sole s’era levato al suo colmo, ispirato al romanzo Le Onde di Virginia Woolf, produzione del Festival Aperto nell’ambito del progetto Gradus. Passaggi per il nuovo del Reggio Parma Festival.

La scenografia è ideata come un cerchio che circonda il pubblico, senza separazione dai musicisti: in questo ambiente intimo, il suono arriva da tutte le direzioni. Come accade ai sei personaggi di The Waves, il pubblico è libero di scegliere cosa guardare e dove. Ma dove trovare il ritmo entro un cerchio che non dà punti di riferimento nello spazio? Che accade se la scena stessa è amplificata e funziona come uno strumento musicale? Il suono concreto che ci circonda muta in un immaginario paesaggio della realtà. Ogni movimento in scena – anche il banale camminare – produce un suono che entra a far parte della drammaturgia musicale. Se ciascuno può scegliere cosa guardare, al suono onnidirezionale non è possibile sfuggire.

Ogni cosa gira all’intorno e tutte le differenze sembrano ricondurre alla stessa questione circa il ritmo della vita. I costumi chiudono questo cerchio di trasformazione liminare. Concepiti come tessuti uniformi, essi assorbono oggetti di scena e producono suono anch’essi, indugiando fra presenza e assenza, ora oscurando ora rivelando l’origine del suono.
Il cerchio si chiude non per concludere una storia, ma anzi per continuarla: riecheggia, si trasforma, torna sempre al nucleo dell’individualità e al ciclo del tempo che si chiama vita”.
Dobrovicescu, Codrea, Tuchel, Nitulescu, Budianu, Gavrila