Ottetto d’archi dei Berliner Philharmoniker

R. Strauss, Sestetto da Capriccio op.85
J. Brahms, Sestetto n. 1 in si bemolle maggiore per archi, op. 18
F. Mendelssohn, Ottetto in mi bemolle maggiore per archi, op. 20

Dorian Xhoxhi, Bastian Schäfer, Harry Ward e Cornelia Gartemann, violino
Julia Gartemann e Martin Stegner, viola
Moritz Huemer e Christoph Heesch, violoncello

Un programma a ritroso, dal 900 inoltrato di Capriccio, al denso romanticismo di Brahms, alla luminosa spontaneità di Mendelssohn.
Capriccio (1942), con cui Richard Strauss si congeda dall’amato mondo del teatro, è un’opera sull’opera, una “conversazione per musica” su una questione che ha diviso gli amanti dell’opera per secoli: prima le parole o prima la musica? Il sestetto d’archi con cui inizia l’opera, e che funge da preludio all’azione, ha la scrittura tersa e il fascino elegiaco dell’ultimo Strauss.
Avvicinatosi tardi e con cautela alle forme del quartetto e della sinfonia, su cui si proiettava la temibile ombra di Beethoven, Brahms si era invece sentito libero rispetto alla forma del Sestetto, priva di precedenti così impegnativi. Nasce così l’op. 18 (1858-60), lavoro giovanile di ampie dimensioni, articolato nei canonici quattro tempi. Brahms conferma la precisa volontà di ancorarsi alla tradizione, sviluppando quella ricerca armonica e quella minuziosa elaborazione del materiale che caratterizzano tutta la sua opera.
L’Ottetto di Mendelssohn (1825) è il capolavoro di un sedicenne. Grande slancio melodico, brillantezza degli impasti, perfetta padronanza di una scrittura intensamente polifonica, in un genere che praticamente non ha precedenti: è per opere come queste che il giovane Mendelssohn viene considerato uno dei prodigi della storia musicale occidentale.